Argumento, coreografía e iluminación: Antonio Gades y Carlos Saura

REPARTO
Carmen Conesa
Ricardo Barrul
Ylenia Baglietto

Medea aparece, con gestos amenazadores, en su carro de nubes tirado por dragones, se baja y hace una señal para que desaparezca; sin embargo, cuando entra en el palacio, mientras lo observa en silencio, la ira se transforma en nostalgia.
Arrodillada, implora a la diosa Juno que la venganza se abata sobre la cabeza de su esposo Jasón, herida de celos ante su segundo matrimonio.
Se oye a lo lejos la música para el cortejo que acompaña a Jasón y Creúsa. Medea duda entre si debería seguirlo, transformar el estruendo dichoso en temerosos lamentos, entrar en el templo y estrangular a la pareja; esperar hasta que en el banquete beban por la destrucción de sus enemigos, por la caída de la propia Medea, para luego derribar estas columnas y el palacio derruido se convierta en su lecho de muerte; o entrar de noche a hurtadillas en su aposento, cogerlos desprevenidos y lavar con sangre su antiguo lecho nupcial ahora profanado.
Finalmente decide que Jasón tiene que vivir, pero padeciendo. No quiere que sus hijos tengan hermanos nacidos de Creúsa, por lo que, como ella les dio la vida, decide también arrebatársela para vengarse de Jasón. La llegada y la visión de sus hijos le hacen dudar y se plantea huir con ellos. Sin embargo, al pensar que la sangre de Jasón corre por sus venas, se reafirma en la idea de darles muerte, pero cuando coge el puñal, dispuesta a matarlos, lo deja caer y les pide que huyan, calificándose de la más abominable de las madres.
Desde detrás del escenario llegan los gritos de alabanza a Jasón y Creúsa, que acaban de casarse. Ella, sin embargo, los maldice e invoca a Hécate y a los poderes del Orco. Cuando se hace de noche y estalla una tormenta, se adentra en el palacio puñal en mano para llevar a cabo su venganza. Medea sale triunfalmente y se reencuentra con Jasón, que comprende que ha matado a sus hijos cuando le enseña su puñal ensangrentado. Jasón les pide perdón y, abatido, decide seguirlos clavándose su espada, tras lo cual se desploma exangüe sobre los escalones que dan entrada al palacio.

Abono de 10 conciertos del ciclo de Salamanca Barroca del año 2025/26, en el auditorio de la Hospederia Fonseca a las 20:30 horas.

Con motivo de los 300 años de la muerte de Alessandro Scarlatti, el conjunto Il Fervore dedica al compositor un programa monográfico que traza el panorama musical de principios del siglo XVIII en Nápoles, donde Scarlatti pasó la mayor parte de su vida, con obras representativas de los principales géneros musicales que abordó, como la ópera, el concierto y la serenata. La soprano vasca Jone Martínez interpreta las arias más destacadas de la ópera Tiberio, imperatore d’Oriente y una selección de la serenata Clori, Dorino e Amore, dirigida por el violinista Jesús Martínez al frente de esta joven formación fundada en 2021 y especializada en la interpretación historicista de la música barroca y preclásica.

Creado hace más de veinticinco años, el Consort de violas da gamba es una de la formaciones fundamentales de la Academia de Música Antigua de la Universidad de Salamanca. Este grupo atiende un área de especialidad escasamente contemplada en las enseñanzas musicales de nuestro país, trabajando en la interpretación de la música para conjunto de violas, un repertorio esencial en la evolución del arte musical en los siglos XVI al XVIII.

Filarmónica